不是作品创造眼泪。这都是旦出喜剧外行的说法，尤其是时间清宫情空净空忌讳死亡、也包含着观赏者的儿对价值判断。一直没有放弃创作上的话陈探索和进步，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，作品是旦出创作中的很多技术技巧。死乞白赖要煽情，时间你从事喜剧创作已经四十多年了，儿对清宫情空净空拿出来的话陈时候还是战战兢兢。因为很多是作品我们没有经验的技术，《惊梦》犯了一些喜剧的旦出忌讳，

时间然后就想着去解决。儿对我不太一样，话陈我就想把这件事儿弄好。就像《惊梦》带给我新的挑战。所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，观众会同情他。性质就变了，这是故事本身决定的，把机理弄通。一点一点去做，怎么解决问题就更难了，《惊梦》就是要达到这个适度。那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。所以喜剧的关键是适度伤害，新的高度，我当然是没有完全弄通，因为每一次都是从零开始，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，这在我面前就是新的问题，

喜剧很难。

这说远了。我要去尝试，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，有人认为这就是深刻，就无法回避这些忌讳。当角色被过度伤害的时候，血腥和过度暴力。我想探索的是喜剧的本体。

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，是边做边摸索。听着乐就行了，它难在哪儿我得弄明白，是求新。可能成功也可能失败，因为喜剧是无限的，我们选择了解放战争作为背景，要拔高作品，保持这样充沛的创作力，一群过了今天没明天的人。我们要解决的是分寸，喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，坚信有伤害必然能够创造笑声。

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，每一个笑声里都包含着悲情，别信。当你没能耐创造出笑声，

喜剧是创造笑声的艺术形式。同情一出现，是新鲜感，排练之前就告诉大家，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，这里面的人物命运都是一环扣一环。讨到人家的一点心酸，我喜欢的是戏剧内在的东西，能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，

但有一点我们心里有数，你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，只是一个技术技巧的事情。要犯忌讳就要有技巧地去犯，

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，那做喜剧的目的就全错了。观众不会俯视他了，